和声

I

プロローグ

同時に鳴る複数の音の連合体。単独に鳴る複数の音をさす場合と、その連続をさす場合があり、前者の場合は「和音」と同義である。音の同時的響き、すなわち音の縦の響きをあつかう和声(ハーモニー)は、音のつながりをさす旋律(メロディ)とは、対照的な関係にある。そしてこの2つにリズム(音の長さと強勢)をくわえて音楽の3要素という。2つ以上の音が同時に鳴るかぎり、和声はどんな音楽にも生じるが、とりわけルネサンス期以後の西洋音楽では音楽構造の中核と考えられ、重視された。

II

西洋音楽の和声概念

17～19世紀の西洋音楽はほぼすべてが調性をもつ。調性はトニックとよばれる主音(もしくは主和音)をもち、それ以外の音はすべて主音の求心力にすいよせられる。この時代の調性音楽にみられるトニックの効果は他の和音との連鎖からつくりだされる。このような和声語法は機能和声といわれる。本項はこれを中心に説明する。→ 調性

1

音程と3和音

2つの音の関係、すなわち音程は和声を構築する土台のひとつである。音程は音の隔たりの違いによって性質がことなり、大きくは協和音程(2音がよくなじみ、聞き手に安定感をあたえる音程)と不協和音程(2音が対立し、協和音への解決を期待させる音程)に大別される。→ 音程

調性音楽の基本的な和声は、3つの音で構成される和音、すなわち3和音である(譜例1)。3和音を構成する音は下から根音、第3音、第5音とよばれ、第3音は根音の3度上、第5音は5度上にある。3和音は4種類にわけられ、そのうち長3和音(第3音が根音の長3度上、第5音が完全5度上にある和音)と短3和音(根音と短3度上、完全5度上の音からなる和音)は完全協和音、減3和音(根音と短3度上、減5度上の音からなる和音)と増3和音(根音と長3度上、増5度上の音からなる和音)は不完全協和音である。→ 和音

2

調

機能和声は、トニック(この場合は主音)を中心とする組織である。この組織による音楽はすべてが長調か短調かでつくられており、それぞれの音組織を1列にならべた長音階と短音階も主音を中心軸として形成されている(→ 音階)。調はどの音が主音で、長・短どちらの音階をとるかで決定される。たとえばハ長調はハを主音とする長音階で、ハ長調の作品とはハ長調が主体をなす楽曲ということになる。

ひとつの調の音階構成音(音階固有音)をくみあわせて3和音をつくることができる。その3和音は、音階上の7つの音すべてを根音とすることが可能であり、主音を根音とする3和音から音階の度数順に、1度の和音または主和音(I)、2度の和音(II)、3度の和音(III)・7度の和音(VII)とよび、ローマ数字をもちいて表記する。5度の和音(V)は「ドミナント」ないし「属和音」とよばれ、しばしば主和音への回帰をみちびく機能をはたす。主和音と属和音以外の和音(VIをのぞくII、III、IV、VII)は、このグループ内での和音の入れ替えが可能であり、さらには主和音と属和音のどちらにもすすむことができる。

和音は、構成音をどのような順序にならべても、同一の和音として認識することができる。譜例1のような基本位置(根音をいちばん下におく並べ方)はもっとも安定するが、転回位置(たとえば、ハ-ホ-トの上下関係をおきかえて下からホ-ト-ハの順にならべたもの)では次の和音への推進力がます。