III.

年代による歌風の違い

1世紀以上にわたる作歌年代は、古代国家形成から律令制の成立という政治の激動期にあたり、ふつう4期にわけられる。

1.

第1期

第1期は舒明(じょめい)天皇即位(629)から壬申の乱(672)までで、大陸文化の刺激をうけ、和歌が伝承的、集団的な歌謡の面影をのこしながら、個人の心情の表現へと推移していくころにあたる。宮廷を中心に儀礼の場でよまれた集団的、呪術(じゅじゅつ)的要素の強い歌が多く、清新さ、素朴さ、豊潤さがのびのびとした強い調べで表現されており、古代的な美しさをもっている。代表歌人は舒明天皇、天智天皇、有間皇子、額田王など皇族に多い。

2.

第2期

第2期は平城京遷都(710)までで、律令体制が一段とととのい、宮廷が繁栄したころで、和歌には力強さ、重厚さ、荘重さがくわわる。長歌が発達し、表現にもさまざまな工夫がみられるようになる。代表歌人は、柿本人麻呂、高市黒人、長意吉麻呂(ながのおきまろ)、天武天皇、持統天皇、大伯皇女(おおくのひめみこ)、志貴皇子などである。なかでも宮廷歌人として活躍した人麻呂の、枕詞、序詞、譬喩を独特な表現で駆使し、格調高く雄大に心情をよむその作風は、「万葉集」に一大転換点をもたらした。

3.

第3期

第3期は733年(天平5)までで、大陸文化の影響をうけつつ、国風文化の自覚が生まれた時期である。歌は洗練されているが張りのある調べをもち、個性豊かな歌人たちにより、それぞれの独自の境地がうたわれた。叙景歌にすぐれた山部赤人、漢文学の素養を背景に、風流で抒情あふれる歌をよんだ大伴旅人や人生の苦悩をよんだ山上憶良、伝説をもとに鮮明な表現で長歌をよんだ高橋虫麻呂らがその代表といえる。

4.

第4期

第4期は759年までで、天平文化の成熟期にあたるが、政権をめぐる争いのつづく不穏な時期でもあり、和歌も力強さをうしなって感傷的、繊細で優雅になる。代表歌人は、大伴家持と周辺の歌人の笠郎女(かさのいらつめ)や橘諸兄、湯原王(ゆはらのおおきみ)などである。また、この時期の作で特異な位地を占めるものに、巻14にある東歌や、兵として徴集され家族とわかれていく悲嘆の情をよんだ巻20などの防人歌など東国の歌がある。そのほか、時期を特定できない作者不明の歌が3分の1ほどあるが、その多くは集団的、民衆的な歌謡で、作風は野趣豊かで、生活感にあふれ、類型的ながら万人の共感をえられるものとなっている。